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9.2大地艺术9.2.1大地艺术的产生极简主义（MinimalArt）开始于绘画，后来主要在雕塑方面形成自己的全部特征。1965年，英国哲学家渥尔海姆（R.Wollheim）用这个称谓来描述那种为了达到美学效果而竭力地减少艺术内容的当代艺术品。极简主义（MinimalArt）是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一形体的连续重复构成作品。大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用新的综合材料，具有强烈的工业色彩。11964年贾德的雕塑“无题”2320世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（LandArt或Earthworks）。大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象征性。大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧洲倾向于小尺度的、运用自然材料的、强调自然过程的作品。49.2.2为艺术的大地艺术作品早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方，如沙漠、滩涂或峡谷中。51970年，美国艺术家史密森的大地艺术作品“螺旋形防波堤”6在犹太州大盐湖上用推土机推出的458m长，直径50m的螺旋形石堤，湖水因微生物而变为红色，堤顶临水的部分留下了盐的沉积物。根据传说，这个漩涡是湖底一条与大西洋相连的地下通道产生出来的。含有对古代艺术图腾的遥远向往。78德.玛利亚的大地艺术作品“闪电的原野”9新墨西哥州一个荒芜人烟而多雷电的山谷中，以67*67m的方格网在地面插了400根不锈钢杆，形成一张巨大的钉床。随太阳光线的变化，这些“光箭”时隐时现。每根钢管都能充当一根避雷针，在暴风雨来临时，形成奇异的光、电、声效果。赞颂了自然现象的令人敬畏的力量和雄奇瑰丽的效果。著名的“包扎大师”克里斯多的大地艺术作品“流动的围篱”10长达48km的白布长墙，越过山峦和谷地，起伏跌宕，像一幅优美的图画或是中国的万里长城，作品只存在两个星期，它的美是惊人的，其神秘感也令人着迷。1112大多数大地艺术地处偏僻的田野和荒原，很少一部分人能够亲临现场体会它的魅力，而且有些作品因其超大的尺度只有在飞机上才能看到全貌，因此，大部分人是通过照片、录像来了解这些艺术品的。在一个高度世俗化的现代社会，当大地艺术将一种原始的自然和宗教式的神秘与纯净展现在人们面前时，大多数人多多少少感到一种心灵的振颤和净化，它迫使人们重新思考人与自然的关系这样一个永恒的问题。德国画家霍德里德和雕塑家施拉米格的大地艺术作品“时间之岛”13由于飞机起降的瞬间产生的灵感，在新建成的慕尼黑机场附近塑造，富于动感的地标，引起诸多的遐想。增强对慕尼黑的美好印象。在300*400米的大地上犁出的图案，像田间的耕地，像东方园林中的砂纹，像儿童堆积的沙丘，更像是大地上的音符。141516从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。1718大地艺术品最本质的特征是将自然作为作品的重要要素，形成与自然共生的结构。与极简艺术相似，大地艺术多运用简单和原始的形式，它强调与自然的沟通，通过给特定的场所加入艺术的手段而创造出精神化的场所，富于浪漫主义的色彩。19二百名新疆户外运动爱好者，在库木塔格沙漠拼出了奥运五环标志。9.2.3景观中的大地艺术大地艺术回到了世俗社会，逐渐成为改善人类生活环境的一种有效的艺术手段，在景观设计领域获得极大的发展，成为让人愉悦的公共艺术品。大地艺术的作品也并非只由少数雕塑家完成，不少设计师在景观设计时也运用大地艺术的手法，许多作品往往是景观师和艺术家合作完成的，这也更促进了两种艺术的融合和双方的发展。20211、拜耶（HerbertBayer1900—1987）•拜耶生于奥地利；•1921年来到魏玛的包豪斯学习，后留校任教，负责印刷设计系的工作，在绘画、摄影、平面设计方面有特殊的才能；•1938年来到美国；•1946年作为建筑师、设计师在科罗拉多州的亚斯本市发展公司工作；•1955年，为亚斯本草原旅馆设计了两个环境作品，“大理石园”和“土丘”。“大理石园”22在废弃的采石场上矗立的可以穿越的雕塑群，在11*11m的平台上布置了高低错落的几何形状的白色大理石板和石块，组成有趣的空间关系，中间还有一个活跃的喷泉。“土丘”23土丘是一个土地作品，直径12M的圆形土坝内是下沉的草地，布置了一个圆形的小土丘和圆形的土坑，以及一块粗糙的岩石。2470年代末，在1hm2的米尔溪土地工程中，将西雅图郊外肯特城的一条受侵蚀的溪流改造成一个既可蓄洪的盆地，又是一个40hm2的公共娱乐公园的一部分。在溪流的上游创作了一组土地雕塑，在洪水期会淹没，而在旱季会是一个既具吸引力的草地公园。米尔溪土地工程25米尔溪土地工程溪流流经的地方用石块引导，以减少侵蚀。拜耶的意图是使堤坝具有一个自然的外观，不要极端的破坏土地的自然结构，与周围环境和谐，并成为整体景观的一部分。2、瑞士景观设计师克拉默（ErnstCramer1898—1980）作品集《梦幻的园林〉（VisionaryGardens）26“诗人的花园”平面图27草地金字塔和圆锥有韵律地分布于一个平静的水池的周围。28作者的意图是将现代几何形体构成了一种与众不同的空间感受。在“诗人的花园”中通过时，对它的感受与其说是园林，不如说是大地的雕塑。2970年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的优秀作品之一。场地被按等腰三角形切去了一大块，形成一块微微下陷的三角地，象征着战争所受的创伤。华盛顿的越南阵亡将士纪念碑30华盛顿的越南阵亡将士纪念碑31“V”字形的长长的挡土墙由磨光的黑色花岗岩石板构成，一望无际，刻着57692位阵亡将士的名单，形成“黑色和死亡的山谷”，镜子般的效果反映了周围的树木、草地、山脉和参观者的脸，让人感到一种刻骨铭心的义务和责任。“V”字墙的两个边分别指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，将这种纪念意义带入整个历史长河之中。设计者林樱说：“这个作品是对大地的解剖与润饰。”323334353637383940韩战纪念碑414243巴塞罗那北站广场44通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。一是形成入口的两个种着植物的斜坡；二是名为“落下的天空”的盘旋在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”，即可作为露天剧场，又是休息座凳。454647巴塞罗那北站广场“落下的天空”484950巴塞罗那北站广场中儿童在雕塑上攀爬5152535455三件作品均采用从白色、浅蓝色、到深蓝色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品。巴塞罗那居尔公园56设计师用最简单的内容成功解决了基地与城市网格的矛盾，创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中艺术与实用结合的成功范例。57巴塞罗那北站广场入口585960616263巴塞罗那北站广场“树林螺旋”6465戴安娜王妃纪念园纪念园通过一条项链式的喷泉水系来表现戴安娜王妃的优雅和亲切,这条由545块巨大的花岗岩石材砌筑的长度达210m的椭圆形的水渠,线形飘逸动荡,水流从水渠南端的最高点喷出.66泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。白色的水渠蜿蜒于大地艺术般起伏的草地上。67百年城雕68大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕塑69大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园70大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来了艺术化地形设计的观念。在此之前，西方景观设计的地形处理一般无外乎两种方式：1）由文艺复兴园林和法国勒.诺特园林发展而来的建筑化的台地式；2）英国风景园传统发展而来的对自然的模仿和提炼加工的形式。大地艺术以土地为素材，用完全人工化、主观化的艺术形式改变了大地原有的面貌。马萨诸塞州威尔斯利的少年儿童发展研究所的儿童治疗花园模型照片710.4hm2的基地上现有的橡树和山毛榉为设计创造了条件，穿过基地的原为溪流的一块低洼的草地为设计师提供了灵感，于是花园被设计成一组被一条小溪侵蚀的微缩地表形态：安全隐蔽的沟壑，树木葱郁的高原，可以攀爬的山丘，隔绝的岛屿，吸引冒险者的陡缓不一的山坡，有无穷乐趣的池塘，以及可以追逐嬉戏的开阔的林地。艺术化的地形不仅可以创造出如大地艺术般宏伟壮丽的景观，也可以塑造亲切感人的空间。马萨诸塞州威尔斯利的少年儿童发展研究所的儿童治疗花园平台上的溢泉、不锈钢水口72贯穿全园的20cm宽的钢床溪流，源自诊所游戏室外平台上的深色大理石盆，水自盆的边缘溢出，消失在平台的地下，然后又在平台边石墙外的不锈钢水口出现，流入小溪。马萨诸塞州威尔斯利的少年儿童发展研究所的儿童治疗花园中蜿蜒的钢床小溪73由于植被和地表形态错落不齐，从一处根本无法欣赏花园的全貌，所以促使孩子们在花园中各处活动，以发现不同的空间区域。74詹克斯夫妇在设计中采用了许多曲线，它们来自自然界的一些动物。波浪线是花园中占主导地位的母题，土地、水和其他园林要素都在波动，詹克斯甚至将这个花园称为“波动的景观”。詹克斯的花园中波动的地形75整个花园景观最富戏剧性效果的是一座绿茵茵的小山和一个池塘。绿草覆盖的螺旋状小山和反转扭曲的土丘构成花园视觉的基调，水面随地形而弯曲，形成两个半月形的池塘，两个水面合起来恰似一只蝴蝶。蝴蝶是詹克斯所喜欢的自然界中不断自我改变的象征。詹克斯的花园中“对称断裂平台”76“对称断裂平台”上有草地的条纹图案，代表着自宇宙产生以来的四种“跃迁”：能量、物质、生命和意识。詹克斯的花园中的桥7778不可否认，大地艺术是从雕塑发展而来的，但与雕塑不同的是，大地艺术与环境结合更加紧密，是雕塑与景观设计的交叉艺术。大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然的关系，以及表现出的自然的神秘，都是当代景观规划设计的发展中起到了不可忽略的作用，促进了现代景观规划设计在这一个方向的延伸。9.2.4大地艺术与废弃地的更新被人类生产生活破坏而遭遗弃的土地显现出来的文明离去后的孤寂荒凉的气氛和给人的强烈深沉的感受与大地艺术的主题十分贴切。大地艺术作品对于废弃的土地并非毫无使用价值：一方面，它对环境的微小干预并不影响这块土地的生态恢复过程；另一方面，在遭破坏的土地的漫长的生态恢复过程中，它以艺术的主题提升了景观的质量，改善了环境的视觉价值。因此大地艺术也成为各种废弃地更新、恢复、再利用的有效手段之一。79801979年夏天,西雅图肯特郡艺术协会邀请了8位著名艺术家在垃圾填埋场、侵蚀的河谷地带、采矿坑等废弃地上进行创作，尝试将大地艺术作为一种土地改造的工具。在此次活动中，大地艺术家莫里斯在一块废弃的矿坑上，创作了大地艺术作品(无题)，在矿坑中心形成一个室外剧场，剧场里面只能看到天空，剧场外可以俯瞰肯特河谷的乡村和远处起伏的群山。81艺术家海泽创作的古冢象征雕塑，是20世纪80年代著名的大地艺术作品，他利用依利诺斯附近矿山上的废渣，塑造了5个巨大的动物形体。这种用艺术造型来处理矿区上的废渣的方法，曾出现在许多废弃矿区改造项目中。普里迪克和弗雷瑟与建筑师及艺术家合作设计的格尔森基尔欣NORDSTERN82德国科特布斯露天矿区生态恢复8384在城市周围地区常有一些废弃地，如垃圾场、采