室内色彩环境设计

第五章室内色彩环境设计第一节色彩的基本概念色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材料、质地紧密地联系在一起‘人们常常有这个概念，在绿色的田野里，即使在很远的地方，也能很容易发现穿红色服装的人，虽然还不雕辨别是男是女，是老是少，但也充分说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用．当我们在打扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增欢乐井充满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴．这些都表明，色彩能支配人的感情。色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。早在1942年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至9倍时，照度增加3倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过·相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度吏大．但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究．一、色彩的来源光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长380～780nm内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分。光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．表面的颜色主要是从入射光中减去(被吸收、透射)一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。二、色彩三属性色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的．1.色相说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示。2．明度表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低。3．彩度即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示。三、色标体系根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．根据不同色彩体系制成的各种色立体形状虽不同，但都以同一原则为根据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线(或相当于赤道线的多轮廓线)为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：中心轴以外的各种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平(等级)的可供采用的全部色阶，越接近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越接近中央轴线，其中椿合同一明度的灰就越多，即彩度越低。常用的有美国蒙赛尔以红R、黄Y、绿G、蓝B、紫P五色为主要色相和5种中间色相黄红YR、绎黄GY、蓝绿nc、紫蓝PB、红紫肿的10色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以8色为主要色相的24色相环的双圆锥体色标以及日本的以6色为主要色相的24色相环的色标．色立体形状规则，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规则的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。色标常用在油漆、印染工业。可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的环境问厘上没有重要价值．色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例：H．v／c其中：H为色相，v为明度；c为彩度。例x7．5R6．5／10即表示色相是红色7．5，明度是6．5，彩度是10．蒙塞尔色相沿水严面的各个方向包括5种主要色相和5种中间色相：主要色相：红R，黄Y，绿G，蓝B，紫P。中间色相：黄／'rYR，绿黄GY，蓝绿8C，紫蓝PB，红紫RP．各种色相可细分为10个等级，全部分成100，每一种主要色相和中间色相的等级都定为5，对每一种色相便有2．5，5，7．5，lo四个色相级，共40个。无彩色标标定方法，用黑白系列中性色N表示，N的后面写出明度，如N5表明明度为5的中性灰色．四、色彩的混合(1)原色：红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他蘑色来调配．蓝不是原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色．(2)间色：或称二次色，由两种原色调制成的。即红+黄＝橙，红+青＝紫，黄+青二绿，共三种。(3)复色：由两种间色调制成的称为复色。即橙十紫＝橙紫，橙+绿＝橙绿，紫十绿＝紫绿．(4)补色，在三原色中，其中两种原色调制成的色(间色)与另一原色，互称为补色或对比色，即红与绿、黄与紫、青与橙．这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，每一种色光本身的波长井未消失。三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色．黄色光+青色光＝灰色或白色，黄颜料+青颜料＝绿色．此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊色．五、图形色与背景色当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间的相互关系。色彩中最基本的也是最苷遭的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物．成为可以辨认的图形色的规律是：(1)小面积色比大面积色成为图形的机会多；(2)被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；(3)静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的；(4)简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的．例如底色为白色，则绿色比黄色可读性大。而色彩的注目性，一般认为决定于明槐度。而可读性高，注目性也相对提高．其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、紫、灰，此外白色作为背景，注目性就没有黑色强．在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现振、野兽派所运用．而色彩群化的融合现象，则是印象振乐于表现的．第二节材质、色彩与照明室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理(或称纹理)与线、形、色一样传遍信息．室内的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要．初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚摸、接触来得到满足．材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。1．粗糙和光滑表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木，粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等．光滑的如玻璃，抛光金属、釉面陶瓷、丝绸、有机玻璃．同样是粗糙面，不同材料有不同质感，如粗糖的石材壁炉和长毛地毯，质感完全不一样，一硬一软，一重一轻，后者比前者有更好的触感．光滑的金属镜面和光滑的丝绸，在质感上也有很大的区别，前者坚硬，后者柔软。2．软与硬许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是报情快的．棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或宙帮，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的．硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。晶莹明亮的硬材，使室刚E有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷．3．冷与暖质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩的不同，其冷暖感也不一样，如红色花岗石、大理石触感冷，视感还是暖的。而白色羊毛触感是暖，视感却是冷的。选用材料时应两方面同时考虑。木材在衷现冷暖软硬上有独特的优点，比织物要冷，比金属、玻璃要暖，比织物要硬，比石材又较软，可用于许多地方，既可作为承重结构，又可作为装饰材料，更适宜做家具，又便于加工，从这点上看，可称室内材料之王．4．光泽与透明度许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。同时映出光怪陆寓的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料‘光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。透明度也是材料的一大特色．透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的：在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感．例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭隘的空间感到宽敞一些．通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。5．弹性人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上耍舒服．因其弹性的反作用，达到力的干衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的．弹性材料有泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木．弹性材料主要用于地面，床和座面，给人以特别的触感。6．肌理材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大堙石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰晶，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达到统一和谐的效果．在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的构造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化．同样的曲调，用不同的乐50演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、虹色羊毛地毯，其性质观感是不同的．此外，同样的材料在不同的光ng下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果．(1)不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果．(2)不同光照位置，对质地、色彩的影响：在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化租糙效果，在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位．(3)对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生不利的影响．如在电梯厅内，应避免采用有光泽的地面，因亮表面反映的虚像，会使人肘地面高度产生错觉。黑色表面较少有影子，它的质地不象亮的表面那么显著．强光加强质地，漫射光软化质地，有一定角度朋射的强光，创造激动人心的质感，从头顶上的直射光，使质地的细部表现缩至最小。下面列举几种利用材料的例子。芬兰奥塔涅米假日俱乐部门厅，用薛条包扎柱子。美国出口运输公司一等联营咖啡馆，采用镶嵌壁画及桌面的质感效果。过于热衷于装饰和质感，无限制地到处滥用，就会象漫画，如图6—9中所示的那样，得到相反的效果。第三节色彩的物理、生理与心理效应一、色彩的物理效应色彩对人引起的视觉效果还反应在物理