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竹丝墙倚南窗梦呓江南忆细详一悠小巷一处村庄村暗巷冷错时光一江魂断梦喜心殇梦江南距君千里园林—诗意的生活园林文化拙政园拙政园园亭分析立意分析布局特点园林文化王国维在《人间词话》中认为：“境非独景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者、谓之为有境界，否则谓之无境界。”私家园林的发展正是一直对境界的追求，注重诗般的美妙的意境美。自古就诗画同源的说法，苏轼在评价王国维时说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”所以诗情与画意总是紧密相邻和不可分割的。园林在表达“诗情”不单单是只靠视觉这一种途径，而是还必须借助听觉、味觉以及联想等多种途径来影响感官，流露出诗的意境美。把有限的空间巧妙的组合成千变万化的不同自然空间，通过视觉、听觉等的感官刺激，扩大“空间”。精巧、细致的建筑、假山假水，整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。拙政园位于苏州市娄门内东北侧，苏州四大名园之一。明正德八年（1513）前后，王献臣用大宏寺的部分基地造园，用晋代潘岳《闲居赋》中“拙者之为政”句意为园名。现园大体为清末规模，经修复扩建，现有面积约62亩，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分拙政园拙政园平面图总体布局特点：东疏西密绿水环绕“纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”。亭,这个精雅而小巧的建筑形式,在空间营造上有着独特的布局和构图手法,作为中国古典园林中的基本元素,凝聚着中国绘画和文学的精华,以意境为创作核心,使园林富有诗情画意。在园林的布局中,起到了借景、组景、纳景、引景、框景,以及增加景物之间的穿插、对比、映衬、转换、渗透的作用,很适合中国园林意境创造的需要,从深层意义上反映了我国传统的审美情感。一、园亭的立意1.借水立意拙政园的特点是布局疏密自然,以水为主,水面广阔,景色平淡天真、疏朗自然。以水为主题,在各个方面充分抓住主题,突出水的优美。园亭以独特的造型,结合水顺应地形的起伏变化,高低错落布置,为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景画。水边设亭,一方面是为了观赏水面的景色,另一方面丰富水景效果。荷花四面亭四面皆水，夏季莲花亭亭净植，垂柳婀娜多姿，其抱柱联“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”坐落在池中小岛，具有“柳浪接双桥，荷风四面来”的风云特色。塔影亭单檐八角形攒尖顶亭，建在池中心，倒映在水中，犹如一座宝塔，端庄怡然，增强了西部花园的整体性，升华了水体竖直方向上的倒影效果涵青亭又名钓鱼台，是一座组合式的半亭，平面为凸字形的倚壁面水的小建筑，“涵青”本意水池，取自储光義的“池草涵青色”诗句。主亭平座挑出水面，两侧副亭略微向后退缩，左右展开，似廊非廊。让本来普普通通的白墙顿时生飞舞之势。2.借花木立意拙政园向以“林木绝胜”著称,数百年来一脉相承,沿袭不衰。园主在保持自性清静中品赏自然景观植物的本真特性,从而获得天地之真气,感悟到宇宙的空灵之中含有无限的真趣。待霜亭雪香云蔚亭梧竹幽居亭待霜亭待霜亭,旁边以桔林所辅，寓意“霜降红太湖洞庭东西山盛产桔子，待到降霜时开始变红，“桔”“吉”同音，又取“吉利之意”雪香云蔚亭位于园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，梅自古在诗人眼里都有迎霜傲雪的品性,故而隐喻建亭构景追求一种心性高洁、孤傲清逸的境界梧竹幽居亭四方攒尖式样，嫩戗发戗，飞檐翘角，四壁设有月形洞门，粉壁之外以回廊，宛若亭中有亭；亭旁有梧桐遮荫、翠竹生情。梧桐，是圣洁高昂的树；翠竹，是刚柔忠义之物。3.借古诗立意诗，貌似跟亭子与生俱来的两个具有灵性的关联体，诗的美妙的韵意，表达的诗人的情感，可以通过给亭子命名来表达主人的生活情趣、志向。绣漪亭放眼亭与谁同坐轩绣漪亭取杜甫诗“绣绮相辗转，琳琅愈青萤”之意，以豪华的丝织品比喻周围景色的绮丽放眼亭东部假山上的矩形景亭。其位置在涵青亭正北，隔水池，草地互为对景，两者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互对互衬，是中国古典园林灵活应用艺术辩证法的佳丽。此区地域开阔，建筑无多，亭下假山土石相间，四周环以河道，形成一不规则的山岛。立于山巅的放眼亭位置重要，具有很强的点景作用。亭取自白居易“放眼看青山”诗意而得名。透过树梢，中部山池美景约略可见，正与亭名之意境相契。与谁同坐轩西部的与谁同坐轩，依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”；。据苏轼词《点绛唇·杭州》中“与谁同坐，明月清风我”句，借以写景，取名为“与谁同轩”，精确地点出了此景的意境，也暗示着园主孤高的品格二.布局•园亭创作不只注重亭自身的个性表现，将环境客体作为自身的陪衬，而且非常注意环境的整体性和系统性。•一方面，将亭自身看作环境中的一个因子融于环境之中，它的体量、体形、比例、质地、色彩、装修乃至亭名、对联等，不仅考虑亭自身的审美功能，在很大程度上考虑周围环境的制约，体现出一种与当地环境相和谐的风格。•另一方面，它将自己作为人与环境的媒介，更强调其虚空的内部与周围空间环境之间的关系，并通过建筑造型的外在形象，在周围空间中起到点晴作用，追求的是整体环境的空间美。以点连面控制环境---亭往往成组地布置，与山石、花木、水池等有机地组合，形成完整的景区和庭园空间，以点连面地控制景观环境。拙政园中部以水池为中心，沿池四周的景亭彼此呼应，构成一个环湖的风景面，来控制以莲池为中心的空间景观。QQQ刘进辉建筑学11-01