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摄影，有的人想要把某一个画面的瞬间记录下来；摄影，有的人喜欢把某一些真实的事情拍摄分享；摄影..........在现在这个年代，越来越多人喜欢玩摄影，走在旅游的路上，总会看到有的人用手机拍照、有的人用专业单反相机拍照.........以下，在线学摄影——“行摄摄友会”的摄友和大家分享一些关于摄影教程，希望能帮助到大家（内容仅供参考）。本内容选节转自《美国纽约摄影学院教材》第一课：摄影家的眼力p25一幅好照片的三项基本原则：1)主题(主体)鲜明，可以表达一段故事情节。主体必须明确，毫不含糊，能让任何人一眼看出来。2)能将注意力引向被摄主体。3)画面简洁。只包括有利于将视线引向被摄主体的内容，排除或压缩分散注意力的内容。p26一幅好的摄影作品除了主体清晰，还应能够表达一个具有普遍意义的主题思想。p35欣赏一幅摄影作品时，思考：1)本照片的主题是什么？它表达的普遍意义是什么？2)拍摄者是如何将注意力引向被摄主体的？3)为了简化画面，突出主体，拍摄者做了些什么？有哪些取舍？-------------------------------------------------------------------第二课：照相机和镜头p55光圈档位：f1f2f2.8f4f5.6f8f11f16f22f32f44f66每档是后一档进光量的两倍规律：每档光圈数值是其左边第二档数值的大约两倍p60镜头焦距与成像大小成正比：如100mm镜头与50mm镜头在同样距离拍摄被摄物，最后的成像中，用100mm镜头拍摄的被摄物是用50mm镜头拍摄的被摄物大小的2倍。p6250mm镜头常被称作标准镜头，因为其成像视野与人眼视野能清晰成像的范围相近。但50mm镜头并不是安装在任何相机上都是“标准”的，还取决于胶片(感光元件)大小，底片越大，产生覆盖“标准”影响的镜头的焦距越长。对于35mm胶片(感光元件)，50mm通常被认为是标准的。p63不同焦距镜头的视角大小：p64为了得到清晰影像，快门速度起码应当小于镜头焦距的倒数。如50mm镜头，快门速度应不大于1/50。为了得到锐度足够的影像，建议快门速度应当小于镜头焦距的两倍的倒数。如50mm镜头，快门速度不大于1/100。p63远摄增距镜的倍数：倍数即成像大小的倍数。2倍的远摄增距镜，可将成像大小加倍。50mm的镜头前加远摄增距镜，成像大小相当于100mm的镜头(但成像质量不如100mm镜头)。p65变焦镜头成像质量不如同焦距的定焦镜头。p66变焦镜头对焦时可将焦距先调至最大，影像被放大更容易清晰对焦，对焦完成后再将焦距调整到需要的值，不会失焦。变焦镜头对焦完成后，在按下快门的瞬间调整焦距，会得到特殊效果(但很多相机不支持在拍摄的同时变焦)：p69微距镜头的复制比率：1:1的微距镜头表示成像和实物大小比例为1:1；1:3表示成像是实物大小的1/3。微距镜头：复制比率1:1.2~1:2近距镜头：复制比率1:2~1:4p71被摄物体越近，透视畸变越强烈。广角镜头畸变更明显是因为通常用广角镜头拍摄时离被摄物体更近。比如用广角镜头拍摄肖像，要使肖像占满画幅，必须比较短焦距的镜头更接近被摄人，因此所得的透视畸变也更强烈。使用各种焦距的镜头在同一距离拍摄被摄物体，理论上透视畸变应当相同。p74从透视畸变可接受程度的角度考虑，85mm~135mm的镜头适合作为拍摄常规肖像的镜头。(???)更大焦距的镜头虽然透视畸变更小，但呈现出来的人物面部的“扁平化”也不讨喜。p76线性畸变：现实中平行的线条在成像中不平行了。消除线性畸变的方法：让胶片(感光原件)的平面与被摄物体的正面保持平行。例：仰拍或俯拍高楼会产生线性畸变，高楼原本平行的纵向线条会显得不再平行。正对大楼可消除这种畸变。p90长镜头压缩透视畸变。在不希望透视效果“抢风头”的情况下，使用长镜头压缩透视效果，将注意力从透视效果上引开，引向希望被关注的内容。p93在一些特定的角度，使用长镜头压缩透视，可以减少被摄物体与背景之间的距离感。-------------------------------------------------------------------第三课：如何使用照相机p102单镜头反光(单反/SLR)取景器的取景原理：p103SLR照相机反光镜在拍摄过程中的运动所产生的震动可能会对在微光环境进行远摄拍摄时造成影响。p108拍摄肖像时，应聚焦在最重要的部位，即眼部。p111景深产生聚焦误差的余量。比如在拍摄快速运动的物体时，将光圈调小，景深变大，这样即使从按下快门到完成成像有些许时间上的误差，景深足够大，也能获得清晰的影像。p112焦点越远，景深越大，聚焦误差余量也越大。p113镜头焦距越短，景深越大。35mm镜头比50mm镜头的景深大(虚化效果更不明显)。p116设置超焦距：先确定光圈，比如f11，转动景深标尺，使无限远标志对准光圈数值处，即11处，即可获得该光圈下的最大景深。p123快门的T门和B门：T门按一次开始曝光，再按一次结束曝光。B门按下开始曝光，松手结束曝光。p125因为工作原理不同，焦平面快门比镜间快门有更高的速度。p128运动场景或竞速类比赛中常用到凝固运动的追随拍摄的手法：尽早将被摄物体放到取景的中间，用较慢的快门拍摄，拍摄过程中上半身稳定，腰臀部转动，将被摄物保持在取景的同一位置上。成像效果是主体清晰，环境表现出运动样模糊效果。p138只要条件许可，就使用三脚架。p141照明条件许可时，两倍于镜头焦距的快门值才能有效的消除相机震动带来的聚焦误差。比如50mm的镜头，不低于1/125的快门速度才可能消除震动带来的影像。p142单脚架在使用时的正确放置位置：单脚架放置于两腿中间靠前的地方，稍稍向后倾斜，与拍摄者的双脚组成一个“三脚架”。这样最稳定。-------------------------------------------------------------------第四课：胶片（略）-------------------------------------------------------------------第五课：曝光p205人眼的宽容度：人眼的宽容度为50000，即人眼能观察到的最亮的光线是能观察到的最暗光线强度的50000倍。p206感光元件宽容度的光圈制表达：由于每开大一档光圈都会令进入镜头的光强加倍。则宽容度的倍数可以用开大光圈的档数来表示，比如7档光圈，相当于约500宽容度。p208低反差场景：阴影区到强光区不超过3档光圈高反差场景：阴影区到强光区不少于7档光圈(场景中最暗部为阴影区，最亮部为强光区)-------------------------------------------------------------------第六课：黑白胶片显影（略）-------------------------------------------------------------------第七课：滤光镜p264金属表面的反射光不是偏振光，偏振镜对其无效p265偏振镜能加深天空的蓝色的原因是晴朗天空的一部分光线属于偏振光。偏振镜加深天空蓝色的程度和太阳与相机拍摄方向的夹角有关，当太阳在相机拍摄方向的正前方或正后方时，偏振镜对于天空蓝色没什么改变，当太阳方向与相机拍摄方向呈直角时，天空蓝色加深最明显。因此，在太阳刚升起或太阳在头顶时，偏振镜对于加深天空蓝色最有效。p265偏振镜有圆形偏振镜和线性偏振镜两种。不是指偏振镜的形状，而是其偏振光线的原理不同。线性偏振镜可能使部分相机的自动对焦相关功能失效，因此建议购买圆形偏振镜。p268彩色滤光镜在黑白照片中应用的原理：让与滤光镜相同颜色的光线通过，阻碍不同颜色通过。因此如果想在黑白照片中突出红玫瑰，则可添加红色滤光镜，红玫瑰反射的红光能通过，因此在黑白照片中显得突出，而其他颜色则会被阻碍，相对较暗，成为背景或衬托。p272由于雾由微小颗粒组成，散射天光，天光为蓝色，因此在雾天拍摄黑白照片时，根据雾的浓度，选择不同程度可以消除蓝色的滤光镜，可以达到一定的去雾效果。p275中灰密度镜：强光条件下使用，全面降低进入相机的光线强度，不改变色调。-------------------------------------------------------------------第八课：培养你的眼力p284一切构图法则都注定要被突破。传统构图法：三分法。用两条线把画面分成左中右三等分，把主体放在左1/3或右1/3的位置。p286把主体放在画面的什么位置能够帮助你表达你对该主体的态度。若非理由充分，对于非常规放置需谨慎。p287物体大小的比例关系，是突出重点的方法之一。初学者常犯的一个错误是为亲友抢拍肖像时站得太远，导致主体淹没在其他景物之中。可以站得近些，让主体占据画面的支配地位。（只是一个建议）p288可通过“搭画框”的方式突出主体：使用一些景物或者结构，在画面中形成一个“画框”，引导视线至主体处。例如：p292对于户外远处的大型物体，如山峰，纪念碑等，可将近处的树枝树叶等摄入画面，这也是一种搭画框，有助于强调近处与远处之间的空间感，突出主体的巍峨雄壮。常用于旅游摄影或建筑摄影。p294搭画框的方式多种多样，也可用虚景来搭建，如：p295被摄物体较小无法支配画面，或者距离较远想突出空间感时，可以使用搭画框的方法。p296可通过光线强弱来突出主体——亮部吸引人的目光。p298通过线条的汇聚来突出主体，如：注意上图中房屋顶部和马路上的线条的延伸都将聚焦于人物中心。