搜索
安庆师范学院论文题目浅析中国古典园林造景手法在现代景观设计中的应用班级2012级园林姓名姚军学号1203120372015.11.30浅析中国古典园林造景手法在现代景观设计中的应用摘要：中国古典园林强调“虽由人作，宛自天开”的哲学理念，也强调“源于自然而高于自然”的造林理念。本文根据古典园林的造景艺术，浅析了这些造园手法在现代景观设计中的应用。Abstract：ThephilosophyideaofChineseclassicalgardenis“Donebyman,asifsinceitismade”.Italsoemphasizestheideal--“Fromthenatureandabovethenature”.Iwillanalyzestheapplicationofthesegardeningtechniquesinmodernlandscapedesignaccordingtotheclassicalgardenlandscapeart.关键词：浅析、中国古典园林、造景手法、现代景观设计、应用Keywords:elementaryanalysis、Chineseclassicalgardens、landscapetechniques、modernlandscapedesign、application.浅析中国古典园林造景手法在现代景观设计中的应用引言中国古典园林是全人类宝贵的历史文化遗产,其中优秀的部分对于现代景观设计仍有重要的指导意义。而中国现代景观设计水平的提高迫切需要一批勇于创新、融贯中西、博采众长的园林设计师来引导。景观行业的健康发展,既要认真汲取西方现代风景园林发展的成功经验,又要深入研究中国古典园林文化和本土资源环境特征。1.景的概念景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，具有相对独立性质与效果即可成为一景。景的形成必须具备两个方面的条件：一是本身具有可赏的内容；二是其所在的位置便于被人观赏。2.园林造景的概念及手法简述园林造景：通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。常用的造景手法可概括为如下几种：主景与配景、对景（正对景、互对景）、前景（框景、夹景、漏景、添景）、分景（障景、隔景）、借景（远借、邻借、仰景、俯借、因时而借、借声、借香、凭水而借）、点景3.中国古典园林造景手法浅谈在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段。（一）主景与配景主景，也称中景，它在园林中最易体现功能，在艺术上又富有很强的感染力。配景，包括前景与背景。前景起着丰富主题的作用；背景在主景背后，较简洁、朴素，起着烘托主题的作用。主景的营造手法：主体升高或降低法（主峰最宣高耸，客山需是奔趋；或四浅析中国古典园林造景手法在现代景观设计中的应用面环山，中心平凹），视线焦点或终点法（一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的变现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上），动势向心法（把主景置于周围景观的动势集中部位，又称“百鸟朝凤”或“托云拱月”法），构图重心法（在规则式园林绿地中将主景布置在几何中心上，在自然式园林绿地中将主景布置在构图的重心上，能将主景突出），渐变法（在园林景物的布局上，采取渐变的方法，由低到高，逐步升级，由次景到主景，级级引人入胜），园中之园法（不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局部之景致而取胜）。（二）对景位于园林轴线或视线端点的景称为对景。它有正对景与互对景两种形式。在视线的终点或轴线的一个端点设景称为正对景，在视线或在轴线的两端设景称为互对景。（三）前景在风景园林立体画面构图的前面用框景、夹景、漏景、添景等手法处理，都会给人以强烈的艺术感染。园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。浅析中国古典园林造景手法在现代景观设计中的应用分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变化，层次丰富。其手法有隔景、障景两种。障景也称抑景，在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。以虚隔、实隔等形式将园林绿地分割为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间丰富园林景观的作用。远借是把园外远处的景物借为本园所有，邻借是借邻近的景物，仰借是利用仰视借取高处景物，俯借是居高临下俯视低处景物，因时而借是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。借声是借园林中自然之声给景致增添情趣。草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。凭水而借是指借水中的倒影来丰富景致。在园林中以对联、石碑、石刻、匾额等形式来概括园林空间环境的景象。它具有形象化、诗意浓、意境深等特色。它可借景抒情、画龙点睛，给人艺术的联想；又有宣传、装饰、导游的作用。点景：即用点缀的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。4.在现代景观设计中的实际运用当今社会全球经济文化交流增多，信息高速流畅，使其开放程度越来越高。园与园之间的藩篱被打破，取而代之的是城市与城市、住区与住区、人与人之间的对话。而使对话富有成效的前提是各具特征。因此强调地方特色和传统文化的园林景观必将成为环境思潮的主流，中国园林正是富有地方特色和悠久的传统，只要人们延续传统并创造新的特色，就能在全球化世界中发生自己的声音，并与其它文化环境下的园林沟通对话成为全世界共享的精神与物质财富。继承传统是一个领悟传统并参与到传统发展之中的过程。中国古典园林在古代所面临的社会、文化和物质环境与今天是截然不同的，因此，人们在今天继承传统时必然有所取舍。浅析中国古典园林造景手法在现代景观设计中的应用人们要留取那些能代表中国文化特质，有恒久意义，对于今天又启发的方面，而舍弃那些阶段性的、片面的、僵化的方面。在空间布局方面要注意利用空间大小的对比，注意选择合宜的建筑尺度，增加景物的景深与层次，利用空间回环相同，道路曲折变换的手法，接外景，通过意境的联想来扩大空间感。在材料选用方面要大胆地选用当今的新型材料，同时合理利用传统材料，要学会变通。中国古典园林在追求诗情画意一般艺术境界的同时，将中国画的写意手法巧妙地融入造园中，并借助松柏、古梅、美竹创造出令人神往的太虚幻境。总结中国古典园林以自己的独特造园形式与深刻内涵，形成了自己独具特色的艺术风格，是人类宝贵的历史文化遗产，在世界园林中独树一帜。中国的造园艺术深浸着中国博大精深的文化内涵，追求“虽由人作，宛自天开”的自然审美情趣，是中国五千年灿烂文化造就的艺术珍品，代表着中华民族内在的精神品格。参考文献[1]周维权.中国古典园林史(第三版)清华大学出版社,2008[2]陈从周,说园——中国古典园林艺术谈，同济大学报[3]刘滨宜，现代景观规划设计，东南大学出版社，1999