意大利文艺复兴建筑赏析

外国建筑史作业-----意大利文艺复兴建筑赏析•1.佛罗伦萨大教堂•2.美狄奇府邸•3.法尔尼斯府邸•4.圆厅别墅•5圣马可广场•6.圣彼得大教堂佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨主教堂的穹顶泊鲁涅列斯基---开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.1）佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM,上部厚61CM两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿剖面圣玛利亚大教堂穹顶历史意义•第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；•第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心，是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；•第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。美狄奇府邸美狄奇府邸外形上只突出一个临街的正立面，其正立面是规则的矩形，窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，形式上部分主次。我们可以从照片的立面看出美狄奇府邸的外立面十分之规整，三段式的立面布局很有古希腊特色上部挑檐口深远，这一点并不多见外墙面全部采用大块面积的石材料处理，并且形成一定的韵律，由上至下，由规整渐粗糙，体量由小至大，反应这那个时代的人民特色墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调b、美第琪府邸法尔尼斯府邸e.法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等罗马法尔尼斯府邸的底层平面罗马法尔尼斯府邸的透视罗马法尔尼斯府邸的门厅罗马法尔尼斯府邸的内院法尔尼斯府邸侧面法尔尼斯府邸简介•法尔尼斯府邸位于罗马，为封闭四合院，3层，有很强的纵轴线和次要的横轴线。纵轴线的起点是门厅，采用了巴西利卡形制，宽12m，深14m，有两排多立克式柱子，每排6根，上面的拱顶满覆华丽的雕饰。•内院24.7m见方，四周立面是3层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观其墙面抹灰，门窗有石质的装饰边框，墙角有链式石，立面的尺度很大，在门前广场上看去一层有临层3层，所以很有全盛时期的特色。圆厅别墅•帕拉迪奥依照这些设计原则为贵族们设计了大量的乡村别墅，最有影响力的建筑无疑是圆厅别墅，他认为罗马式的别墅与神庙在造型上有着很大的相似之处，所以他设计的传统的农庄别墅的外观也有意向神庙的造型靠拢，创造了很好的视觉效果。庄园府邸的产生背景按陈志华先生的总结是：“意大利的资本主义发展受到挫折后，资产阶级向土地贵族转化，庄园府邸的建设大为盛行。”罗小未编的《外国建筑史图说》中是这样描述圆厅的：“这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试。严谨的四面对称伤害了居住功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后来不少追随者。”然而事实上，这些庄园府邸在当时也是贵族们用来举办各类社交活动的场所。圆厅别墅的首层主要作为礼仪性的公共空间来使用。二楼为居住空间，楼梯则隐藏在厚厚的结构体量内部。几乎所有的服务空间都在首层大楼梯下的半地下空间内。外国建筑分析——AndreaPalladaio简介帕拉迪奥：一位曾经的石匠，被西方冠以“史上最重要建筑师”之名，他曾默默无闻，也曾穷困潦倒，他用一座座美轮美奂的建筑建起一座城市，把神殿、教廷的美感引入民宅。他的一本建筑书、一套理论，从意大利向外辐射，影响遍及北美、苏俄，乃至中国。这就是文艺复兴建筑大师Barbaro别墅Cornaro别墅外国建筑分析——建筑师作品•圆厅别墅是帕拉迪奥在维琴察最杰出的别墅设计。巨大的穹顶它的标志之一。打破了常规，第一次将圆形穹顶运用于民宅。•圆厅别墅最初的建造目的，就是为人们提供一个位于乡郊野外的短期度假居所，但帕拉迪奥将圆厅别墅作为一件艺术品来设计，因此形成这种拥有完美外在形式，但实用性不强的建筑特色。别墅的平面将文艺复兴时期所讲求的古典均衡规则表现得淋漓尽致，这种以圆厅为中心在其周围设置空间环绕的布局方式，为后世各个时期的建筑师所引用。外国建筑分析——圆厅别墅由于建筑在四个里面的结构形式都相同，因此形成以内部通层圆形大厅为中心的空间设置模式，但这种空间形式并不实用。·圣马可广场总平布置•圣马可广场空间环境在统一布局中强调了各种对比的效果，如窄小的入口和开场的广场之间的对比，横向处理的建筑与竖向挺拔的塔楼之间的对比，端庄严肃的总督宫与神秘色彩的教堂之间的对比，采用了一系列强烈对比的手法，使广场空间环境给人以即丰富多彩又完整统一的感受。入口分析圣马可广场最突出的特点是空间变化十分丰富，当你走过威尼斯那弯弯曲曲的小巷，穿过东北角门进入广场时，就会感到豁然开朗。宽阔的广场，秀丽的建筑，高耸的塔尖，在蓝天白云的映衬下，令人心旷神怡。特别是那连绵不断的券廊，把高低不同、建造年代不同的建筑全部统一起来，显得非常亲切和谐。广场中间那千百只象征和平的鸽子，盘旋飞翔，时起时落，在游人身边啄食，更增加了广场平静安详的生活气息。圣马可钟塔是广场最突出的标志，从远处的海上就可以看到它那挺拔秀丽、高耸入云的体型。这座钟塔建于15世纪，高99米，共9层，位于大广场与小广场之间，起到了过渡的作用。此塔用于鸣钟召唤教徒至教堂举行弥撒，始建于888-912年，16世纪已经改建，塔内有梯形盘道直通钟楼。时钟由两个机械人持槌自动敲钟报点，塔顶上站着的威尼斯保护圣可马的雕像在阳光照耀下闪闪发光，加上顶部丰富的色彩，好似天宫楼阁一般。PiazzaSanMarco广场的面积很大，四周的建筑几乎将它围了起来，一面是圣马可教堂，其馀的三面建筑，一楼是各式各样的精品店，包括金饰、玻璃、寝具、服饰等，店面不太大，但是橱窗设计都是一流，颇具视觉享受。圣彼得大教堂意大利文艺复兴最伟大的建筑纪念碑整个圣彼得教堂由两部分组成•圣彼得教堂：整栋建筑平面走势是一个十字架结构，造型充满神圣的意味。教堂内部装饰华丽，华丽到让人窒息，令人惶恐不安•圣彼得广场：教堂前面是能容纳30万人，长340米，宽240米，被两个半圆形的长廊环绕，每个长廊由284根高大的圆石柱支撑着长廊的顶，广场中间耸立着一座41米高的埃及方尖碑，是1856年竖起来的，它是由一整块石头雕刻而成的•圣彼得教堂，又译为梵蒂冈圣伯铎大殿，是罗马基督教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，位于梵蒂冈，是全世界第一大圆顶教堂。登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。其中比较著名的有米开朗琪罗“哀悼基督”的雕像。圣彼得大教堂俯视图拉斐尔的《雅典学院》等。•总面积2.3万平方米，主体建筑高45.4米，长约211米，最多可容纳近6万人同时祈祷，只不过必须衣冠整齐并通过安检才可以进入教堂。经过竞赛,从米兰来的伯拉孟特的方案被采纳,1506年开始兴建.1514年,伯拉孟特辞世.此工程暂时被耽搁下来.而它的建造和设计,也随着进步与反动势力的较量而变化着.撇开拉斐尔及中间参与设计的其他建筑师不谈.1547年,已经72岁高龄的米开朗琪罗主持圣彼得教堂的工程,凭借自己的多年声誉,米开朗琪罗获得全权决定方案的权利.圣彼得教堂的平面圣彼得教堂的立面现在我们见到的教堂中央著名大拱形屋顶是米开朗基罗的杰作，双重构造，外暗内明。圆顶廊檐上有十一个雕像，耶稣基督的雕像位于中间，廊檐两侧各有一座钟，右边的是格林威治时间，左边的是罗马时间。大殿下面有5扇门，平常一般游客都入中门。其他三门分别是圣事门、善恶门和死门。通过中门进入能容纳5万人的圣彼得教堂内部，呈现在眼前的简直是一座艺术宝库。屋顶和四壁都饰有以《圣经》为题材的绘画，不少是名家作品。圣彼得广场圣彼得大教堂正前方的露天广场就是闻名世界的圣彼得广场，建于1667年。主持设计施工的是巴洛克艺术之父贝尔尼尼。圣彼得广场这个集中各个时代的精华的广场，可容纳50万人，位于梵蒂冈的最东面，因广场正面的圣彼得教堂而出名，是罗马教廷举行大型宗教活动的地方。广场的建设工程用了十一年的时间(1656～1667年)，由世界著名建筑大师贝尔尼尼亲自监督工程的建设。广场略呈椭圆形，地面用黑色小方石块铺砌而成。两侧由两组半圆形大理石柱廊环抱，恢宏雄伟。这两组柱廊为梵蒂冈的装饰性建筑，共由284根圆住和88根方柱组合而成。这些石柱宛如4人一列的队伍排列在广场两边。柱高18米，需三四人方能合抱。