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第十一章：20世纪现代主义文学第一节概述《格尔尼卡》现代主义•现代主义是２０世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是２０世纪一种具有代表性的文艺思潮。•现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的２０世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。•现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。一、社会背景•１９世纪中后期到２０世纪初，欧美的科学技术飞速发展。•俄国的十月革命既给被压迫的劳动者带来希望，也给西方世界带来危机感。二、文化背景：非理性主义思潮1.德国哲学家叔本华的唯意志哲学•2.尼采•权力意志论•3.法国哲学家柏格森直觉说4.奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析关于潜意识的理论三、现代主义文学的历史分期•(一）萌芽期：19世纪中叶唯美主义、波德莱尔•（二）确立期：19世纪70至90年代前期象征主义•（三）第一次高潮：20世纪20年代后期象征主义（由法遍及欧美）、未来主义（以意为中心）、表现主义（以德为中心）、超现实主义（以法为中心）、意识流文学（以英为中心）思想特征•第一，现代主义具有强烈的文化批判倾向。•第二，现代主义文学突出地表现异化主题。异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系４方面表现出来。最突出的主题：人的“异化”•人与人关系的异化，展示人与人之间极其对立的关系。“他人即地狱”•人与社会关系的异化，表现为整体与个体的尖锐对立。•人与自然关系的异化，主要指环境对人的异化。•人与物关系的异化，表现为物质与精神的对立。•人与自我关系的异化，主要指人性的异化、自我的消失。艺术特征•第一，现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。•第二，现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。•第三，现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。•第四，现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。四、现代主义文学的发展•象征主义于１９世纪末２０世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在２０世纪２０—４０年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主义更趋完美，内涵更深广，更富有现代主义的特征。1.后期象征主义特点•以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。•主张情与理、主观与客观、有限与无限的统一。•在创作方法上，从简单象征发展到意象象征，从个别象征发展到普遍象征，以揭示普遍的真理，从情感象征发展到情感与理智并举，具有思辨性与哲理性。前、后期象征主义的区别•前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单。暗示和对应的关系相对明晰；而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性。•前期象征主义注重感情象征，提供对应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。•前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把迷蒙纯净、幻觉梦境作为象征主义艺术审美的追求，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉；后期象征主义则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。忧郁之四波德莱尔低垂沉重的天幕像锅盖，压在忍受长久烦闷、呻吟的精神上；它容纳地平线的整个儿圆盖，向我们倾泻比夜更悲的黑光；大地变成了一座潮湿的牢房，希望在那里像一只蝙蝠飞翔；用胆怯的翅膀对着墙壁拍击，又把头向腐烂的天花板乱撞；雨水拖着那长而又长的水珠，宛如一座大监狱的护条那样；有一大群无声的卑污的蜘蛛，在我们的脑壳深处张开蛛网；这时大钟突然疯狂暴跳起来，向天空投以一阵可怕的吼叫，如同无家可归的游荡的鬼怪，开始顽固而执拗地呻吟哀号。一长列柩车没有鼓乐作为前导，从我的心灵缓慢地经过；希望战败而哭泣，残忍专制的烦恼把黑旗插在我低垂的脑壳上。全诗只有两个句子，前4节为第一句，而前3节是表示时间或条件的副句，一共6个。副句的拖长能产生沉重感。忧郁本是一种难以捉摸的、十分抽象的、只可意会难以言传的心态。波德莱尔别出心裁地用各种意象来表现这种心态。第一个意象：他把天空写成锅盖扣在地平线上，这就立即造成一种压抑感；既然是锅盖，那就不会发出白光，而只能是黑光。这里写的是自然，又写的是脑壳（圆锅形）和精神；黑光同忧郁的精神感受密切相连，因为黑色同阴郁的、悲伤的、沉闷的概念是相通的。第二和第三个意象：诗人把大地形容为一个牢狱，而把人的希望写成一只蝙蝠，关在这牢狱中，无法飞出去，只能困顿在里面。第4个意象：写雨水如同铁窗的护条，与前面的牢狱相呼应。第5个意象：一群无声的、卑污的蜘蛛在脑壳深处结网，网能够产生封闭的感觉，加强忧郁之感。第6个意象：大地吼叫起来，像游荡的鬼怪在呻吟哀号。大钟可以看作形容精神紧张。第7个意象：一长列柩车没有鼓乐作为前导，从诗人心灵上缓慢经过。丧葬车队是哀伤的象征，且是没有鼓乐相伴的柩车，更显悲哀，写出诗人心灵的悲戚，沉重而深切。第8和第9个意象：希望因战败而哭泣，而烦恼得意地插上了胜利的黑旗，不是插在地上，而是插在诗人低垂的脑壳上，多么残忍专制！这幅图画又多么凄惨！这一连串意象从各个角度来描绘忧郁，使难以捉摸的情感获得了具象的形态，以实写虚，以有形写无形，但又不是实实在在的有形，这能使读者再发挥想象，加以思索，去理解作者的良苦用心。这些意象不是一般的、简单的比喻或图解，它们的含义是丰富的、复杂的、深邃的，具有哲理性。值得注意的是，这些意象往往采用了拟人化或寓意的手法。如希望时而化为蝙蝠，时而干脆就是人。在波德莱尔笔下，时间、爱情、美、死亡、偶然、羞耻、愤怒、仇恨、错误、罪恶、呜咽、复仇、光明、黑夜……都拟人化了。大半诗人都是从大自然去寻找意象的，波德莱尔则相反，他常常颠倒比喻次序。例如，“低垂沉重的天幕像锅盖”，不是锅盖像天空，而是天空像锅盖；“大地变成了一座潮湿的牢狱”，雨水“宛如一座大监狱的护条那样”，都是意象颠倒运用的例证。这种手法的美学效果是以奇取胜，它能产生一种压抑感，因为在这种比喻中，由大变小，使人获得一种局促、憋闷的感觉。为了捕捉大量的意象，需要诗人发挥想象。波德莱尔认为想象是各种才能的母后，它能创造一个新世界。波德莱尔的想象力异常丰富，使他在描绘人的内心世界方面达到一个新的高度。代表作家作品•[法]保尔·瓦雷里•《海滨墓园》•英国的艾略特(1888-1965)的《荒原》•[奥地利]里尔克《杜伊诺哀歌》、《豹》。•[俄]勃洛克《十二个》《豹》•它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦，什么也不能收留。它觉得只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。•强韧的脚步迈出柔软的步态，这步态在极小的圈中旋转，仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。•只有时眼帘无声地撩起——于是有一幅图像浸入，通过四肢紧张的静寂——在心中化为乌有。•英语诗歌：叶芝《在学童们中间》[比利时]梅特林克•《青鸟》•《闯入者》•[德]霍普特曼《沉钟》2.表现主义•20世纪前半叶，从德国绘画界兴起;1914年开始引入德国文学界，并在20年代初达到高潮，在诗歌、小说，特别是戏剧领域产生了一大批有影响的作家；•20世纪20年代初传入美国，出现了以奥尼尔为代表的一批剧作家，其影响一直延续到40年代。•当德国的表现主义20年代中期开始低落的时候，卡夫卡的重要的表现主义小说《变形记》、《城堡》等相继出现于文坛，成为表现主义文学的第二个冲击波。发展概况表现主义的影响•“尽管‘表现主义’一词从历史的角度看是指20世纪初期发源于德国的一个运动，但这一术语可以用来泛指某些艺术家，他们试图表现感觉者的本质，而不是被感觉的对象。在这个意义上说，有多少表现主义的艺术家，就几乎有多少表现主义流派，不管他们把自己叫做象征派、意象派、超现实主义派或是荒诞派，他们都无例外地企图表现独特的人类思想，而不是思想所观察的物质世界。”基本特征•主张突破表象，直接表现本质。•不注重具体性，而追求抽象。•作品充满狂热的激情，惯用极度夸张。代表作家、作品•[瑞典]斯特林堡•《鬼魂奏鸣曲》•[美]奥尼尔《琼斯皇》《毛猿》3、未来主义•20世纪出现最早的现代文学艺术流派，最先出现于意大利。•“未来主义”一词在1908年10月11日的《诗刊》上提出。1909年2月20日马里内蒂在法国《费加罗报》发表《未来主义的创立和宣言》（简称《未来主义宣言》），宣告了未来主义的诞生。基本特征•对机器文明、都市生活、速度、力量作充分的表现；•强调直觉、无意识在创作过程中的作用。代表作家、作品•戏剧：[意]马里内蒂《他们来了》•诗歌：[法]阿波利奈尔“立体诗”例诗：《心》火的的焰我心倒啊颠宛朵如一•[俄]马雅可夫斯基《穿裤子的云》夜马雅可夫斯基血红与苍白已被揉皱而抛弃，墨绿里洒上了一把灿烂的金币，黄黑的燃烧的牌一张张分发去，发到争先跑来的窗户的黑手里。4.超现实主义•现代主义诸流派中历时最长的一个文学流派。由达达主义演变而来的。•超现实主义是风行于两次大战之间的文艺运动，产生于法国，后来扩展到其他国家和地区。•1924年，布勒东发表《超现实主义宣言》，宣告成立。•“超现实主义”一词源于立体未来派诗人阿波利奈尔在年发表的剧本《蒂雷西亚的乳房》(1917年）的序言——“人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不像一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。”基本特征•强调表现人的潜意识和梦境，追求现实和梦幻的统一；•提倡“自动写作法”；•主张语言的自由联用。代表作家、作品•[法]布勒东《娜嘉》•[法]阿拉贡（《共产党人》）5.意识流小说•是２０世纪２０、３０年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。意识流的创作方法以后被现代作家广泛采用，成了现代小说的基本创作方法之一。•英国的詹姆斯·乔伊斯和美国的威廉·福克纳是意识流小说的杰出代表。法国的马塞尔·普鲁斯特是意识流小说的先驱。马赛尔·普鲁斯特•马赛尔·普鲁斯特(MarcelProust,1871-1922)，法国现代小说家，意识流小说的先驱。法国作家莫罗亚评价说：“对于1900-1950年这一历史时期而言，没有比《追忆逝水年华》更值得纪念的长篇小说杰作了。”这不仅仅因为普鲁斯特的作品象巴尔扎克的著作一样规模宏大。而且相对于巴尔扎克的外部世界，在普鲁斯特的小说中，“人的精神又被安置在天地的中心，小说的目标变成描写为精神反映和歪曲的世界。”《追忆逝水年华》•拉蒙．费尔南代在《法国20世纪文学》一书中评论此书：“它不仅是一个时代的历史，同时也是一种意识的历史，这种双重意义以及二者结合在一起，恰恰就是这部作品所具有的深刻的独创性。”圣日耳曼区的真实生活与心灵的内涵。•莫罗亚说：“就象伟大的哲学家用一个思想概括全部思想一样，伟大的小说家通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌现在他笔下。”•1905-1921年。7部15卷。构思写作长达16年。被奉为现代派的经典，改变了对小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧。前无古人后无来者，在文学中重溯生命长河。普鲁斯特自信从容、旁若无人、毫无功利目的地地在自己的世界中遨游，加上他那独特的、细致入微的感知天份，使作品达到罕见的纯粹性。•《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以