搜索
话题：叙述《外国小说欣赏》第一单元意识流小说（叙述用加法，即叙述繁杂）20世纪初兴起于西方，在现代哲学特别是在现代心理学的基础上产生的小说类作品。特点：1、打破了传统小说由作家出面介绍人物、安排情节、评论人物的心理活动的方式，重在表现人物的各种意识流动的过程。2、内心独白和自由联想是其艺术特征。3、打破时空界限，进行立体交叉式叙述以及多层次结构。4、否定生活的客观性和现实性，强调“内心的真实”。代表作品：伍尔芙的《墙上的斑点》、安德列.别雷的《彼得堡》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、吴尔夫的《到灯塔去》、《海浪》冰山理论（叙述用减法，即叙述简洁）海明威认为冰山在海里移动很庄严雄伟，这是因为它只有八分之一露出水面。他认为作者应该把思想、情感乃至语言动作等八分之七的内涵隐藏起来，不要袒露无遗，其理由是，所有这一切被省略的东西，读者会通过自己的想象加以联结与弥补。海明威的文章叙事极为收敛简洁，据说他为追求简洁甚至站着写作，不让自己废话，甚至砍掉那些具有修饰意义和褒贬色彩的形容词。海明威的语言特色：含而不露，平易简洁，寓意深远叙述知识概述：叙述即把事情的前后经过记载下来或说出来，它是小说写作中重要的表现手法。不同的叙述角度表现不同的侧面，不同的叙述人称寄托不同的情感，不同的叙述腔调体现不同的风格，不同的速度控制展示构思的巧妙。叙述角度上帝俯瞰——全知视角特点：叙事人就是作者，全知全能。好处：讲述自由，阅读时信息清楚了然，不必让读者劳神费心，苦思冥想。凡人目光——有限视角特点：叙事人是小说中的某个人物，讲究含蓄。好处：能充分激发读者的阅读能动性，更能体验到阅读的魅力，将读者变为小说的第二作者。她也是一个美丽动人的姑娘，好像由于命运的差错，生在一个小职员的家里。她没有陪嫁的资产，也没有什么法子让一个有钱的体面人认识她、了解她、爱她、娶她；最后只得跟教育部的一个小书记结了婚。……她觉得她生来就是为着过高雅和奢华的生活，因此她不断地感到痛苦。住宅的寒伧，墙壁的黯淡，家具的破旧，衣料的粗陋，都使她苦恼。这些东西，在别的跟她一样地位的妇人，也许不会挂在心上，然而她却因此痛苦，因此伤心。她看着那个替她做琐碎家务的勃雷大涅省的小女仆，心里就引起悲哀的感慨和狂乱的梦想。——【莫泊桑《项链》】他看上去既不像牧羊的，也不像管牛的，我瞧着他满是灰尘的黑衣服、尽是尘土的灰色面孔，以及那副钢丝边眼镜，问道，“什么动物？”“各种各样，”他摇着头说，“唉，只得把它们撇下了。”我凝视着浮桥，眺望充满非洲色彩的埃布罗河三角洲地区，寻思着究竟要过多久才能看到敌人，同时一直倾听着，期待第一阵响声，它将是一个信号，表示那神秘莫测的遭遇战的爆发，而老人始终坐在那里。——【海明威《桥边的老人》】全知视角、有限视角的变换为了克服不同叙述人称各自的缺点，现代小说家摸索出了一种更巧妙的笔法，比如在使用第三人称叙述时，并不采用全知视角，而是故意采用有限视角——叙述者只对某个人物无所不知，而对其他人物却并不了解，如《桥边的老人》中，尽管一开始也运用第三人称，叙述者却对一切装作不知，这个旁观者与读者差不多，等待着小说中人物的“下一步”。一言以蔽之：两种叙述人称可以巧妙地结合。如《祝福》叙述人称第一人称——“我”特点：“我”既是故事情节的讲述者又是其中的参与者、见证者。好处：不足：注意：“我”并不等于作者。举例：比如《桥边的老人》中，“我”就无法得知老人此时此地内心的想法，所以就无从描写他的心理活动了。真实亲切，拉近小说与读者的距离，便于抒情。只能局限于叙述人的所见所闻，受到一定的限制，是“有限的讲述”。叙述人称考点：第一人称——“我”来叙述的作用1、“我”是全文故事的参与者和见证者，“由”我来叙事，增强文章的真实性和亲切感。2、“我”是全文的贯穿者。“我”是行文的线索，贯穿行文始末，推动故事情节的发展。3、“我”是主人公形象的烘托者。通过我的形象描写，烘托和突出了主人公的（）性格特征。4、“我”是全文主旨的揭示者。通过我的描写议论抒情，抒发了（）的感慨，揭示了（）的主旨。【内容】【情节】【人物形象】【主题】叙述人称第三人称——“他”特点：叙述人只是故事情节的讲述者，站在故事的外部讲述故事，视角或有限也可无限。好处：叙述自由，无所不知；超越时空，不受所见所闻所感的限制。不足：叙述缺乏亲切感，使小说与读者之间产生距离。举例：比如《项链》……[见下页]“叙述人对玛蒂尔德的生活情况无所不知，又俨然一个冷静的上帝俯瞰着玛蒂尔德的人生悲剧”。*叙述腔调腔调：说话的声音、语气等。叙述腔调：叙述者流露出的感情色彩、年龄、性别、身份等个性化的特征；它或多或少带有作者的影子和烙印，与小说或作者的风格密切相关，甚至可说腔调即风格。举例：睿智抒情伍尔芙，内敛深沉海明威，含泪微笑欧·亨利，幽默深刻是鲁迅，冷峻悲悯属余华，醇厚质朴算金庸……“讲述”与“显示”◎关于“讲述”特点：上帝俯瞰全知视角多采用第三人称叙述者时不时要亮相，“指手画脚”。传统小说多用“讲述”，如：沈从文《边城》。◎关于“显示”特点：凡人目光有限视角多采用第一人称叙述者不肯露面，消失在文字背后。现代小说多用“显示”，如：海明威《桥边的老人》。注意：“讲述”与“显示”在同一篇小说中可两相结合，穿插交替使用。全知视角第三人称“他”叙述者讲述有限视角第一人称“我”人物第三人称“他”显示人什么时候觉得时间过得快又什么时候过得慢？什么时候长什么时候短？四十五分钟语文课与体育课。这是所谓度日如年和一日三秋。(缘于人的心里时长不等于物理时长)*速度控制1.加速：次要情节手法：叙述，略写。人物情绪：多欢愉、顺畅，或因繁忙而忘记了时间。2.减速：关键情节手法：细描，详写。人物情绪：往往处于焦虑无奈、急需摆脱窘境的状态。小说的阅读魅力：加速与减速交织，一张一弛，跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制小说速度和营造叙事波澜的法宝。注意：这一技巧也是我们写好记叙文的法宝！书法家书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。“写什么呢？”高局长笑眯眯地提着笔，歪着头问。“写什么都行。写局长最得心应手的好字吧。”“那我就献丑了。”高局长沉吟片刻，轻抖手腕落下笔去。立刻，两个劲秀的大字从笔端跳到宣纸上：“同意。”人群发出啧啧的惊叹声。有人大声嚷道：“请再写几个。”高局长循声望去，面露难色地说：“不写了吧——能写好的就这两个字……“您保重!”老木握着处长的手说。“嗯,好!”处长漫应了一声。握着的手松开了,老木觉得无话可说了。他暗恨今天这个差事怎么偏偏落到自己头上。处长出差,难道非要有人送才行么?难道非要我来送才行么?处长的下巴肥厚而有光泽,微微向上扬着。拧着眉,好像心事重重的样子。他把双手背过去,风雨衣的扣子全开着,被风吹得掀起一个角。真的是一副长者之风!老木不敢仰视,只好又讷讷着说了一句:“您一定多保重!”“唔。”处长拧着的眉松了一下,眼睛看着远处。老木便也随着去看,什么也没有。“车快来了!”“唔,快了。”处长点点头。老木巴不得自己就是火车,赶紧把处长驮走了事。他知道处长为什么不高兴:首先,事前联系好的小轿车,临时送一位产妇去了医院,处长只好坐吉普车来车站;其次,上汽车前,在院子里见到局长,处长跑上去,大概是想告别一下再走。谁知局长却转身上楼了。而这一幕又偏偏被老木看个正着。这就使处长那可怕的浓眉一直拧着,也就使老木始终如芒刺在背,总觉得是自己得罪了处长。他暗自设计了不少幽默、诙谐、热情、豪爽的告别辞;结果连一个字也用不出来。除了“保重”,他再也想不出在送一位领导出差时还应该说什么才好了。火车终于进站了。停车四分钟。老木急忙拎起处长的小小手提箱,谨慎地托住了处长的一只胳膊。他想过了,如果实实在在地去搀着处长,会使处长不高兴的:怎么,我已经老到要你来搀了么?如果不做一点表示,又有失礼貌,显得太不尊重。所以他只能这样托着,才十分得体。处长老实不客气地让他托,却又不动:“再等一等,人多呢!”老木只好等。一手拎箱,一手“托”。“您保重吧!”老木觉得终于到了最后的时刻,他一下子变得轻松起来,想起了不少精彩得体的告别辞:“往北走,越走越冷。您小心些!”“唔唔。”“家里有事么?要不要……”“不,不要!”能想到的词又用光了,处长依然不动。老木觉得喧嚣的站台一下子变得无声无息了,巨大的、无边的沉默把他压得不敢呼吸了。大约过了一个世纪,老木勇敢地看了看手表,好,还有一分钟!他如释重负般地吐了一口气,总算说出了早就想说的那句话,为了憋住这句话,他几乎尿了裤子:“好!处长,您请上车吧!再见!”“再见!”处长迈开大步。就在这迈步的同时,好像踩到了一个电闸,站台上忽然响起了广播员亲切的声音:“旅客同志们,本次列车因故晚点四十分钟开出,请大家……”本节课到此结束再见