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探究气息运用对竹笛演奏音色实践中的影响I论气息运用对竹笛演奏音色的影响专业名称：音乐（竹笛方向）申请者姓名：张光伟导师姓名：耿涛教授摘要中国竹笛艺术是我国民族文化中的瑰宝，也是中华民族古老文化乃至世界人类文化不可缺少的组成部分。更好地了解竹笛艺术魅力，就要有优美动人的音乐，对于演奏者来说基本功和演奏音色无疑是一种考验。中国竹笛平时训练的基本功分为：气、指、唇、舌。气息又是吹奏乐器的根本，怎样练习气息的运用成为演奏竹笛的根基，规范的气息训练是演奏好竹笛音色的关键。本文通过实践总结若干问题并展开研究与解决：1、理解呼吸2、气息运用3、气息运用与音色变化。在气息运用与音色影响的实践中提出新的观点“一分膜、两分力、三分角度、四分气”。抛开笛膜等客观因素以外，通过实践训练论述气息运用对竹笛演奏音色的影响，并反之用音色标准来检验气息运用，且较好的将之变成系统化的实践练习。关键词：竹笛;气息运用;音色探究气息运用对竹笛演奏音色实践中的影响2EXPLORETHEUSEOFBREATHINGEXERCISESINFLUENCECHINESEBAMBOOFLUTEPLAYINGSOUNDMajor:Music(TheChinesebambooflutedirection)Name:ZhangguangweiSupervisor:ProfessorGengtaoABSTRACTAsweallknow,theartofChinesebamboofluteisakindoftreasureinthetraditionalculture.Itisoneoftheimportantpartsofthedifferentcultureswhichareknowntopeopleinthewholeworld.Tomakeotherslearnmoreaboutthecharmingofthebambooflute,weshouldmakebeautifulsoundsbyourselves.Itisnodoubtthatisachallengingforyourbasicskills.ThebasicskillsofChinesebambooflutewasdividedintofourparts—breath,finger,lip,andtongue.What’smore,breathisthefoundationofblowingtheChinesebambooflute.PracticingChinesebamboofluteisbaseduponhowtobreatheandhowtouseyourbreath.BreathecorrectlyisthepremiseofmakingbravosoundsofChinesebambooflute.Theregulatoryusageofbreathwilldecidewhetherwecanperformancewell.Thus,weconcludesomequestionstosolveandresearchaccordingtotheexperiments.Firstly,comprehensivethebreath.Secondly,theusageofbreath.Thirdly,theusageofthebreathandthechangesofthetones.Weproposedthenewopinionsintheexperimentsabouttheinfluenceofthetones.”tenpercentofmembrane,twentypercentofpowder,thirtypercentofanglethattheperformerblowthebambooflute,andfortypercentofbreath”.BesidessomesubjectreasonsaboutthemembraneofChinesebambooflute,wemanagetoarguewhethertheusageofbreathhaveaneffectonthetonesoftheperformer.Andweusethestandardofthetonestocheckit.Inthatway,Wecanbecomethesystematicpractice.KEYWORD:Chinesebambooflute,Breathusing,tones探究气息运用对竹笛演奏音色实践中的影响3目录摘要...............................................IABSTRACT.............................................2目录..............................................3引言.................................................4一、怎样理解竹笛演奏中的呼吸........................5（一）呼吸要求..................................5（二）呼吸中常见的问题...........................6二、竹笛演奏中的运气练习............................7（一）运气要求..................................7（二）运气训练..................................8三、实践中气息运用对演奏音色的影响..................9（一）声音要求与长音练习.........................9（二）音色理解与实践训练........................11（三）检验气息训练.............................14结论...............................................16参考文献............................................16音乐会节目单........................................17致谢...............................................18探究气息运用对竹笛演奏音色实践中的影响4引言中国竹笛是我国众多民族器乐中的瑰宝，是民族吹管类中最具代表性的乐器之一，其演奏技法甚高，发展历史之久远可追溯到新石器时期产生的骨哨。1977年，中国考古工作者在浙江省余姚河姆渡古文化遗址发现了骨哨和埙1；此后，又在河南省舞阳县贾湖新石器时代遗址墓葬中，出土骨笛20余支2。根据碳十四测定，距今约七年至八千年。赵松庭先生认为：“中国竹笛不但是最古老的乐器，也是所有管乐器的鼻祖”3。根据《吕氏春秋.古乐篇》记载：“黄帝命伶伦作笛，伐昆仑之竹……”4.赵松庭先生认为“我国最迟在黄帝时代已经有了竹制的笛子”5.这都说明竹笛在历史文明上扮演着重要的地位，汉唐时期竹笛的发展与制作成为历史上一个转折时期，“唐代的刘系，制作了七星管，蒙膜助声”6，开创了竹笛贴膜变声发音的原理一直沿用至今，中国竹笛也是全国世界唯一现用的贴膜管乐。很多人一提到笛声第一反应是很清脆、水灵、悠扬……笛声可以很美地描绘出山山水水怡人的画面，也可以抒发出个人美好的回忆。唐代诗人杜甫《吹笛》中写到：“吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。”唐代诗人李中《吹笛儿》：“陇头休听明月中，妙竹嘉音际会逢。”描写优美的笛声如此之多，我们更应该深入研究这动听传神的音色。前面说到中国竹笛是唯一贴膜的管乐，因为这个特殊性，很多人会误认为笛子的音色就是笛膜改变的，贴好膜就会有美妙的声音。其实笛膜只是影响音色变化的客观因素之一，假设笛膜松紧度、乐器材质、演奏环境等客观因素是一个定值。那么，影响音色的关键因素就是演奏者们的基本功。本文主要论述演奏者气息运用在实践中对音色的影响变化。根据研究的需要，以“竹笛，呼吸”和“竹笛，音色”为主题，以相关教材和期刊为查找对象，时间范围限定在1980到2014年。在中国学术期刊网得到检索结果121篇与234篇，但是以“竹笛气息与音色”为主题搜到结果仅有31篇。与之直接有关的硕士论文仅为3篇。分别为：(1)王晓时.论竹笛音色的支撑要素——口腔变化与气、唇、舌的相互作用【D】.云南艺术学院,2014。（2）王学峰.中国竹笛“气法”的探究1袁静芳.中国传统音乐概论【M】.上海：上海音乐出版社，2008.p295.2同上p295.3赵松庭.笛艺春秋【M】.杭州：浙江人民出版社，1985.p23.4同上p20.5同上p20.6同上p24.探究气息运用对竹笛演奏音色实践中的影响5【D】.云南艺术学院，2013。（3）蒋宁.“气”在中国竹笛传统作品及现代作品中的应用研究【D】.中央音乐学院，2012。从古至今论述竹笛的行气运气的方法有很多，描绘竹笛音色美妙的也很多，但是具体针对气息运用与音色变化结合实践的理论研究的却很少。所以笔者结合多年的学习与教学经验，从实践中去探寻气息运用与音色的变化。选题前大量阅读关于竹笛气息与竹笛音色的文章，再结合笔者演奏与教学经验，使优美的音色从偶然发生变成一种系统化的实践训练，在实际中培养更多的人才，这是本文论述的重要目的与意义。一、怎样理解竹笛演奏中的呼吸（一）呼吸要求练笛子的基本功分为：气、指、唇、舌。气息是吹管乐的根本。唐朝段安节所著《乐府杂录》中说：“善歌者，必先调其气，氤氲文自脐间出，至喉乃噫其此，即分抗坠之音。”其中强调了丹田气的作用，这说明早在一千年前就已经发现“气沉丹田”的重要性，就意识到“声贯于顶，须气沉与底”。早在春秋战国时期，就有《行气玉佩铭》一书，也是我国最早论述气功理论的文物资料，据著名历史学家郭沫若释读为：“行气时要深深吸气，体内蓄积的气体增多，然后引起下伸，稍停，意固气于下焦；然后缓缓呼出，如草木之萌芽，往上长，与下伸的径路相反而退出，退到绝顶；即缓缓呼气，直到腹中秽气全部吐出为止。这样天机便朝上动，地机便朝下动。顺此行则生，逆此行则死。”7。北派大师冯子存，人称“吹破天”，南派大师陆春龄，被誉为“中国魔笛”他们都力主“气沉丹田，控制自如”这充分说明了气息运用对声音的重要影响，了解科学的呼吸方法可以更好的引导实践训练。从古至今都有着呼吸运气的说法，俞逊发、胡锡敏著《中国竹笛》（上）中做了比较详细的论述，书中将竹笛的呼吸归纳为三种方法：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式联合呼吸法。下面笔者结合个人实践总结了以下几个问题并给予解7郭沫若。奴隶制时代【M】。人民出版社，1973年p262.探究气息运用对竹笛演奏音色实践中的影响6答，有些人练长音时纠结吸气方法，纠结一“胸式呼吸”、纠结二“腹式呼吸”、纠结三“胸腹式呼吸”。（二）呼吸中常见的问题纠结一“胸式呼吸”即吸气与呼气的一进一出，都是胸部做功用力，底盘松垮没有支点。呼吸是简单的靠胸腔，与平时呼吸相近。为了扩大藏气量会耸肩吸气，运气时会造成脖子与嘴巴紧张。吹奏时又会一泻千里，由于从嘴巴至胸腔无法形成较长通畅的气息通道，长期用这种方法练习，尤其是吹奏比较快速的曲子，会造成肺部疲劳，上半身极其紧张，唾沫横飞。而且吹出来的音没有质感通常一句话开头和结尾吹不好，虽然爆发力比较强，但是声音比较毛躁。运气过程是：吸气——扩张——呼气。纠结二“腹式呼吸”即吸气与呼气的一进一出，都是腹部做功用力，底盘稳了，上身自然会松弛很多。吸气时把气有意识地往下引，通过肺部的扩张压迫横膈膜下降，充分扩张肺下叶。但是容易造成膈肌过分下降，全身僵硬，不能灵活的运作气息。在气息输出的时候由于缺乏小腹与膈肌、肋肌、腰部的协调配合，吹出的声音像脱缰的野马，不好控制，造成吹出的声音只有强没有弱。即使用口风帮助控制，吹出的声音噪音较大，气流声较大。特点是藏气