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1民族音乐传承与创新资源库MinZuYinYueChuanChengYuChuangXinZiYuanKu中国传统音乐2—*—第五章民族器乐3—*—第一节民族器乐的界定及历史沿革第二节民族器乐的结构形式及分类第三节吹奏类器乐的类别与艺术特征 第四节拉奏类器乐的类别与艺术特征第五节弹奏类器乐的类别与艺术特征第六节丝竹乐的类别与艺术特征第七节鼓吹乐和吹打乐的类别与艺术特征第八节锣鼓乐和弦索乐的类别与艺术特征第五章民族器乐4第五章民族器乐第五节弹奏类器乐的类别与艺术特征弹奏类器乐是指弹奏类乐器演奏的乐曲。弹奏类乐器主要以弹、拨方式使琴弦振动而发音，音色柔美动听，具有多层次表现力，富有灵动色彩。主要有古琴、筝、琵琶等乐器。5第五章民族器乐（一）古琴1．历史沿革：（1）古琴，又称为七弦琴、瑶琴、玉琴，中国最古老的弹拨弦鸣乐器之一。6第五章民族器乐（2）古琴记谱法的发明意义深远①记谱法：文字谱减字谱②琴谱：《碣石调幽兰》《神奇秘谱》《文会堂琴谱》《松弦馆琴谱》《大还阁琴谱》③论著：《溪山琴况》——专门论述琴学理论7第五章民族器乐江派、浙派、蜀派、闽派、中州派、广陵派、虞山派《高山》、《流水》、《阳春》《白雪》、《平沙落雁》《广陵散》、《渔樵问答》《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》代表曲目艺术流派8第五章民族器乐2.乐器介绍：（1）古琴有七根弦，且七根空弦无固定音高，依据具体的琴曲而定调，常用的有七个调。（2）主要演奏技法：•左手指法：吟、猱，绰、注、撞、进复、退复、起等•右手技法：托、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等9第五章民族器乐3.古琴音乐的特点：（1）哲理性（2）文学性（3）历史性10第五章民族器乐4.古琴音乐的类别：（1）琴歌：即抚琴而歌，琴与歌同等重要。•《古怨》——现存最早的琴歌•创作源头民间音乐文人倚声填词或审词度曲小曲：一段体，如《黄莺吟》、《减字木兰花》•体裁中型乐曲：三段以上，如《阳关三叠》、《鹿鸣操》大曲：长达十八段，如《胡笳十八拍》11第五章民族器乐（2）琴曲：即纯古琴演奏的乐曲•1956年，《琴曲集成》汇编而成•风格流派：浙派、虞山派、绍兴琴派、广陵派、川派、诸城派等散起入调•琴曲结构入慢复起尾声12第五章民族器乐5.作品赏析：《阳关三叠》、《流水》《阳关三叠》是根据唐代诗人王维在渭城送别友人时写下的七言绝诗《送元二使安西》而创作的琴歌，取诗中含义至深的“阳关”一词，加上其主题三次迭唱，故名《阳关三叠》。音乐风格古朴、典雅，情感真挚、深沉，格调细腻、高雅，旋律抒情、如歌，特有的古琴韵味赋予了乐曲极大的魅力。全曲共分三段，它们基于同一音乐轮廓，变化反复地演唱、演奏三次，充分表达出作者对友人的无限关怀、留恋的诚挚情感，让人久久不能忘怀。13第五章民族器乐《流水》是一首古老的琴曲，最早传谱见于明代《神奇秘谱》，后来出现很多传谱及演奏流派，其中以川派琴家张孔山加工改编的《流水》尤有特色。乐曲用情景交融的艺术手法描绘了涓涓的山泉和小溪，刻画出奔腾的江河和大海，将自然现象进行人格化，表现出胸襟开阔，百折不回的精神境界。全曲由九段组成，分为四个部分，形成具有中国传统特色的“起承转合”式曲式结构。14第五章民族器乐（二）筝1．历史沿革：（1）筝，又名古筝、秦筝。（2）最早出现于先秦时期，被用于声乐伴奏。（3）唐代，筝应用于九部乐、十部乐的“淸商乐”中。（4）由明清至近代，筝经过多次改良，主要用于为说唱音乐和地方乐种伴奏、合奏等。15第五章民族器乐山东筝曲、河南筝曲、江浙筝曲广东客家筝曲、广东潮州筝曲《高山流水》、《汉宫秋月》《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》《昭君怨》、《海青拿天鹅》艺术流派代表曲目16第五章民族器乐2.乐器介绍：（1）筝是平置弹弦乐器，以五声音阶定弦，一弦一音。（2）主要演奏技法：左手技法：按音、滑音、吟音、泛音、煞音、扣弦等；右手技法：劈、托、抹、挑、勾、剔、提、大指摇、食指摇等（3）可用于伴奏、合奏、独奏17第五章民族器乐3.作品欣赏：《寒鸦戏水》、《渔舟唱晚》《寒鸦戏水》是潮州弦诗软套十大名曲之一。乐曲以别致优雅的旋律、富于调式色彩变化的按音和滑音以及轻快流利的滑奏，表现了寒鸦嬉戏于水天一色、碧波荡漾之间的情景，营造出一番别具特色的意境。全曲分为三段，采用“八板体”曲式结构。18第五章民族器乐《渔舟唱晚》是一首颇具古典风格的河南筝曲，乐曲引用唐代诗人王勃《滕王阁序》中：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚”作为标题，描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。19第五章民族器乐（三）琵琶1．历史沿革：（1）东晋时期，曲项琵琶经波斯传人我国。（2）唐代，琵琶形制经过改进，其演奏艺术得到高度发展。（3）明代琵琶形成了南北两大派系。（4）唐代琵琶演奏家：康昆仑、段善本、曹纲、裴兴奴等。明代琵琶演奏家：钟秀元、李近楼等。20第五章民族器乐2.乐器介绍：（1）弹奏弦鸣乐器（2）音色清脆明亮，表现力强，可演奏单音、双音、和弦等（3）演奏技法：左手演奏技法：推、拉、吟、揉右手演奏技法：弹、挑、轮指、分、扫弦（4）常用于独奏，也用于伴奏、合奏21第五章民族器乐3.音乐结构：小曲结构规模较小八板曲体结构套曲结构规模较大属多段体结构武套文套大曲22第五章民族器乐武套文套大曲•军事战争题材•乐曲结构庞大•叙事、写实•《十面埋伏》《霸王卸甲》《满将军令》《小军操演》•表达情感，表现意境•概括性、抒情性•《夕阳萧鼓》《月儿高》《汉宫秋月》《飞花点翠》•综合武套和文套的特点•《阳春古曲》《龙船》《水龙吟》23第五章民族器乐4.作品欣赏：《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《阳春古曲》《十面埋伏》是具有代表性的琵琶武曲之一，曲谱最早见于《华秋萍琵琶谱》。此曲集古代琵琶创作艺术之大成，达到古代琵琶武曲表演艺术的高峰。全曲除序部与尾声外，可分为三部分，共十三段。乐曲表现了历史上汉楚垓下之战的战斗场面。采用了现实主义的创作手法，对古战场的鼓、号角的节奏和旋律进行艺术概括和创造，以“吹打”等段落表现汉军军威，用“埋伏”、“大战”等段落表现战争的紧张喧嚣、激烈，成功展现了古战场的环境和特点。24第五章民族器乐《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的琵琶传统文曲。乐曲主要由两个具有江南特色的核心音调发展而成，采用变奏曲式结构，全曲共十一段，可分为三部分。乐曲通过清新流畅，富于诗意的旋律，描绘了夕阳西下，江上归舟的优美景色。此曲的艺术特色主要表现为以核心音调构成基础旋律，各段音乐在发展变化后，运用一个共同素材作为小段落的合尾，把全曲贯穿起来，充分体现了中国传统艺术美学的欣赏习惯和运用特点，在宁静中不断有新的表现和流动，这个流动又淹没在中庸与典雅的秀美之中。25第五章民族器乐《阳春古曲》是一首流传很广的优秀琵琶古曲，相传为春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。乐曲由我国广泛流传的民间器乐曲《老八板》及其变体构成，原曲为七段，可分为四部分。全曲通过活泼、新颖的旋律，稍快而具有推动力的节奏，表现了冬去春来、大地复苏、万物向荣、生机勃勃的初春景象。